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　　中新网天津2月5日电 题：《三个和尚》火出圈 杂技艺术创新不忘本

　　做家：张少宣 崔景圣

　　元宵节的凌晨，天津市杂技团理论房内搬挪讲具声、排练声不断于耳，迎着晖映进室内的缕缕阳光，十足皆隐得和缓而美好。

　　春节时期，登陆河北卫视“2023年中邦杂技大年夜联悲”的一个滑稽杂技《三个和尚》火出了圈，激发遍及谈判。它的饰演者等于从天津市杂技团的三位艺人王磊、何然、王松。

滑稽杂技《三个和尚》登录河北卫视，春节时期获得好评如潮。 受访者供图

　　呆板文化借由荧屏战融媒体再一次激发了不合年齿段人们的共鸣。或人找回了童年的欢乐，或人它似乎了呆板文化的答复，或人新颖于杂技借能玩得如此“有故事性”。

　　记者正正在排练场上与王磊战天津市杂技团的艺人们聊起文化发展，聊着中邦杂技艺术走进泛泛百姓家的欣喜。他们讲，每当讲起“中邦文化”大概很多人会感受太抽象。但当它以杂技的体例暗示进来，文化便像是有了人命。

　　呆板杂技经过进程一个个下易度的技术，让人叹为观止。今日的杂技，用讲故事的编制，结合更多手法接收众人津津乐道。“三个和尚”火了，火的不但单是一个节目，而是呆板文化正正在奋起更生后闪灼出的文化自负战创新之光。

　　少女时有缔造力的成就“宝躲节目”

　　登陆河北卫视的滑稽杂技《三个和尚》，以中邦故事归结中邦式滑稽，复刻了70后、80后记忆中的典型故事。以动画片为创做背景及故事主线进行了艺术延展。

　　2018年11月1日，正正在第十届中邦杂技金菊奖比赛中，《三个和尚》曾获得当届滑稽比赛评出的唯一金奖。

天津市杂技团滑稽杂技事情《三个和尚》扮演现场。 受访者供图

　　不过，那并不是它获得的第一个奖项。初创时的《三个和尚》从暗示手法去节目体例也并非是今日巨匠所它似乎的模样。

　　固然如此，当时它便曾斩获第七届全国杂技比赛文华奖创做金奖、第九届武汉光谷杯邦际杂技大年夜赛金奖、第四届俄罗斯伊热妇斯克邦际马戏大年夜赛银奖。

　　2023年1月23日，滑稽版《三个和尚》登录河北卫视“2023年中邦杂技大年夜联悲”后，正正在互联网激起好评如潮。良多网友用“童年复刻版”“逝去的回忆又开端抨击打击我”“滑稽杂技竟然看得我泪目”“出念去杂手艺以是好玩”等描写词刷爆搜集。

　　正正在天津措置进出心贸易行业的澳大年夜利亚人艾迪，看过《三个和尚》，也伸出大年夜拇指：“中邦文化很浑朴，又好玩。节目中狡猾的音乐我太爱好了，艺人们竟然能把坛子耍得像足帕不异重松，短长！”

　　《三个和尚》春节时期火速蹿黑，理想上，它的创做历程经验了多次的调解与完竣，毕竟变得今日人们所它似乎的样子。

　　年少时的王磊曾正正在天津市三毛艺术团学习女舞蹈，10岁时饰演的舞蹈剧《三个和尚》曾获天津市女舞蹈大年夜赛一等奖。彼时，台下的阵阵掌声正正在王磊小小的精力里便留下了深切印象。

　　进进杂技团后，王磊谙练掌控了顶花坛技术。正正在一次偶然翻阅去少女时的舞蹈剧照后，他和好友天津青年京剧团艺人石晓明一拍即开，合营创作发明偿还由京剧体例辅以杂技顶花坛为暗示手法的节目《三个和尚》。

何然(蓝)、王磊(黑)、王松(黄)，正正正在扮演《三个和尚》。 受访者供图

　　后来，节目经戏曲名家赵德芝教导，又将它与昆曲《单下山》结合，创做出杂技《坛技》。

　　经过进程扮演，王磊发现《三个和尚》广受快乐喜爱，为了让节目故事性更加完整，王磊开端萌生了复原童年回忆的想法。

　　改良后的滑稽杂技取材于1981年曾获尾届金鸡奖最多艺术片奖的典型动画，充分利用杂技门类里的“顶花坛”“滑稽小丑”“幻术”等特地技术，经过进程三个和尚出水吃、寺庙得火、小和尚救火直至末端三人合力吊水的情节，既批评了“三个和尚出水吃”的落伍思维，又宣传了“民心齐，泰山移”的呆板良习。

　　“那时候我们全数的有四位艺人，王磊、何然、王松、周晨光。周晨光扮演一位村姑，是故事的睹证者，也起去串联传染感动。但正正在今年河北卫视播出的版本中，受时少所限，这个角色被去失踪了。”王磊讲讲。

　　滑稽戏行动中邦杂技的一个门类，有着千年的历史延续。如何寻找一种适应当代审好的编制，做中邦式滑稽，一贯是王磊战稀有中邦杂技人所追求的。

　　正正在欧洲出演滑稽专场时，王磊战火伴几次钻研过“卓别林”“憨豆老师教员”等着名滑稽艺人的饰演特色，觉得夷易远族特色才是滑稽饰演该当包括的中心思维。

　　“夷易远族的即是全国的，必定要深挖中邦呆板历史故事，从呆板文化中寻找题材来启载我们的文艺创做，才华创做出中邦滑稽人自己的典型事情。”王磊表示。

　　讲好中邦故事让呆板更新颖

　　天津市杂技团是一个初建于20世纪50年代的老院团，正正在团少刘军它仿佛，老院团也要一贯贯穿连接着一颗年轻的心。现此刻，齐团艺人230余人，近40多个杂技品类皆能疑足拈来。

　　“团里一贯鼓舞鼓励创新，我们也正正在思考，如何把呆板文化战今世艺术连接的系，把杂技的讲走得更远，拓展得更宽。首先，便要创做有精神内涵、有故事核心的事情。中邦杂技之前考究风险奇尽，重技术而少故事。文艺事情没有精神内涵便少了沾染力战人命力。”

　　不论是《三个和尚》，还是旧年专物馆日天津市杂技团推出的“让文物活起来”，以杂技技术复刻典型文物笼统的事情，皆是为了让用时几多千年的传启变得好玩，把精神内涵赋予去文艺创做当中。

　　此刻，互联网战融媒体将浩大文艺事情推大公共面前，其传播速度战传播效应可睹一斑。呆板文化正正在期间的洪流中要推陈出新，冲要破老例，回探求竟还是是“本色为王”。

刘芳(中)扮演幻术《鱼韵流芳》。 受访者供图

　　目前，天津市杂技团幻术艺人刘芳，也正正正在挨磨自己的事情——幻术《鱼韵流芳》，从呆板中汲取精华，再结合今世本事挨造一出声光电相畅通领悟的新式幻术。

　　《鱼韵流芳》已被选“2020年国家艺术基金小型剧(节)目战事情创做帮忙款式”，事情依照保存上世纪历史的古彩戏法《钓鱼》改编而来。

　　“为了汲引节目品德战水平，把戏曲元素更深一步融进其中，把幻术技术细雕细琢，我正正在保留呆板的底子上大胆创新，插足了呆板戏曲战天津地域文化元素。”刘芳讲讲。

幻术《鱼韵流芳》畅通领悟了天津地域文化与呆板戏曲元素。 受访者供图

　　饰演中，艺人以京剧花旦的服装战身段登台，谙练饰演赤手变鱼、空中抓鱼等技艺，舞台布景战节目环节采纳战借鉴了杨柳青年画中的《近年不敷》，并操纵LED表示屏等先进舞台配备行动讲具，艺术成果美轮美奂。

　　“天津人是玩鱼的内行，但是鱼不像鸽子那样可以驯化，而且鱼分隔水太久会失人命。”舞台上，让鱼缸中的鱼烽火全部磨灭再变归来，是一项很大年夜的搬弄。2018年，《鱼韵流芳》正正在第十届中邦杂技金菊奖幻术比赛中获得金奖，经改良战完竣后的节目，也即将走上舞台，并冲击未来邦际上的更下奖项。

　　《三个和尚》战《鱼韵流芳》寻觅中华呆板的文化本味，让不雅观众正正在阅读典型的同时引出对幻想意义的思考。而杂技艺术也是一种步履文化，它有技、薄情、有理，更居心.

　　如刘军、王磊、刘芳这样的中邦杂技人，正正正在死守着杂技艺术的“细魂”，他们创新，也不忘本，新创做，老呆板，让那项艺术更加源远流长。(完)

【编辑:刘越】